水准专业，悟性极高，修养全面——这是我对张建华这位篆刻家、书法家的一个总体印象。

说专业，他的篆刻水准已达很高境地。多年前国内老牌书法专业报纸《书法报》就免费为其整版推介。2007年，在西泠印社举办的有十五名入社名额的“百年西泠•中国印”国际大型海选总选拔赛中获得了第十五名。至于由中国书协主办的全国性书法篆刻展览，其入展或获奖的次数，已经多到可以列出长长一大串了。如今，张建华已是省书法家协会常务理事，省书协篆刻委员会委员，南昌市书法家协会副主席。

说悟性，这些成绩的取得，主要是靠自学而来的，没有极高的悟性是不可想象的。无论是高中时期的懵懵懂懂地拿起石头小试“牛”刀，还是大学时期照着买来的几本书模仿、研究、学习，他早期的篆刻实践都属于“摸着石头过河”。作为大学时期的同学，同时也是作为江西大学学生会毛笔书法学会张建华会长的继任者，我对这些书的印象至今仍然很清晰，桂馥的《缪篆分韵》是字典可以查篆刻用字，邓散木的《篆刻学》全是粪翁手写的、还能当字帖看，吴颐人的《青少年篆刻五十讲》里面有大量彩印的古今印章……后来，他参加了南昌画院举办的篆刻短期培训班，有幸跟许亦农学习了约几十个课时。为了不断提高，他自费参加中国书协高研班，并两度获得中书协举办的高研班成果汇报展大奖。这其中，悟性是其成功最重要的保障。

说全面，这最可以展开来细说。作为一个传统艺术的修习者，要全面发展是很难的，但张建华就有着高出许多修习者的探索及成绩。篆刻是其强项，但书法也是他拿手的功夫。先说书法。书法方面，无论是楷行隶篆，他都拿得下。楷书宗颜柳又参以魏碑笔法，行书在颜真卿的《争座位帖》上下过功夫，隶书融合古今书风，篆书则像绝大多数篆刻家那样，更是研习既久、出手高妙，举凡石鼓文、峄山碑至王福厂等，他均有极深入的研究。其次，他还偶有国画作品，只是不轻易示人而已，想来还没通过他专业眼光的审视。最要细说的是篆刻。首先是识篆，这是极考究篆刻家对古文字学养的。否则，不同体系之间，篆刻用字符号出现了混用，则会贻笑大方的。张建华总能在多套篆刻符号中游刃有余，选择最适宜的创作素材进行极考究的布白。每每他一方篆刻作品完成后，总能令观者击节赞赏，这个功夫也是其修养的综合体现。尤其值得说道的，张建华创作时取材之广，是现今多数篆刻家难以企及的。无论是寿山石、青田石、巴林石这类摩氏硬度在1~2之间的篆刻用石，还是像翡翠、和田玉、玛瑙这类摩氏硬度在6~7之间的硬玉，他均能奏刀如意。并且，他的篆刻、刻字艺术还出现在了象牙、陶瓷、紫砂、竹根、古琴、砚台等之上。其人其艺，仿佛让我们回到了古人生活的场景，古意盎然，雅趣横生。

有一副名联曰：读书随处净土，闭门即是深山。从艺者也是如此，没有入静入定的功夫，总是泡在喧嚣中，是不会迎来智慧朗照的。不拘材质，随性表达，运刀如笔，艺痕处处。修养全面的张建华让我们得以观望，一名倾心传统艺术的人，在篆刻和书法艺术入定之后所能达到的高度。